唐代胡人舞蹈木俑是焦作市博物馆的馆藏精品，一组5件，都是深目高鼻的西域男子形象。木俑高 30厘米，通体白粉涂地，上施黑彩，唇部点染红彩，分别站立在长14.5厘米、宽11.6厘米的踏板之上。2、3、4、5号木俑头戴螺旋状尖顶蕃帽，络腮胡须，面带微笑，曲肘举臂，长袖荡起，动作对称协调，好似相向起舞。而中间的1号木俑从面容到表情，从发型到装束，都显得与众不同。他头戴后垂帘贴发圆帽，额前一圈卷发，唇边两撇胡髭，似笑非笑，狡黠调皮。虽然双臂残断，却还是能看出他穿着唐代半臂紧身短袖小衫，腰系过膝长袍，脚蹬黑色软靴。头部和胯部微向左侧，右脚前伸，重心后置，整个身体呈S形，好像在做独舞表演。整组木俑寓动于静，呼之欲出，表现出胡腾舞的精彩瞬间。

　　唐代舞蹈主要分为两大类，一是软舞，二是健舞。前者表现抒情之美，是流传于中原民间的汉族传统舞蹈。源自西域的健舞则凸显矫健之美，胡腾舞就是其中之一，它是古代西域、今天的塔什干一带的民间舞蹈。大多由成年男性做独舞表演，南北朝时传入中原，唐代尤为盛行。其特点是既刚毅奔放，又诙谐有趣。以蹲、踏、跳、腾的腿脚功夫见长，故名“胡腾”，多以横笛、琵琶等丝竹乐器伴奏。

　　唐代诗人刘言史在诗中对胡腾舞表演者的装束、舞姿做了生动描写： “石国胡儿人见少，蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖，细氎胡衫双袖小。……跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软。”

　　在这组舞蹈木俑身上，既有胡服又有汉袍;既有独舞也有对舞，仿佛带我们回到那个堂皇瑰丽的伟大时代，重温夜深欢宴丝竹鸣、人声鼎沸歌舞喧的场面。这是艺术与生活的相互适应，更是西域与中原交流往来、彼此碰撞的精彩升华。